孙乐刚：用现代的方式体现民族性有很多创造的空间
孙乐刚
要第一时间感知和体验空间的广度和深度
学美术出身的孙乐刚身上透着一股法式的优雅。他从小喜欢画画，6岁开始就背着大大的画板去艺术馆的美术班学习，后来考倒鲁迅美术学院，继而留学法国。这些经历都是他最重要的灵感来源，在他设计的空间里，不难看出国际化的视野以及对于人居需要的深层次思考。他对细节的品质感有着近乎执拗的追求，坚持认为设计就是一门实用的艺术。多年来，孙乐刚和他的团队一直从事高端酒店，会所，5A写字楼，大型购物项目的室内设计，并在2004年后，逐渐专注于酒店设计。在各种室内设计项目中，酒店的设计其实是最复杂的，已是因为体量庞大，二是因为功能复杂。孙乐刚认为，把酒店设计作为单纯的艺术来创作是不负责任的，基于文化的表达，经营功能的合理性，交通流线，风格氛围，造价控制，适度超前性，项目的排他性及未来业主的投资回报等的综合考量。
在孙乐刚看来，一名酒店设计师，担负着业主的信任和传递空间美感的责任，他应该有这敏锐的视角和非凡的洞察力，能最快地捕捉到空间的主题，并运用娴熟的手法来表现。同时，他又是受众的一分子，要在第一时间感知和体验空间的广度和深度。他也一定具备喜欢挑战和敢于尝试的性格。所以，被问及自己最喜欢哪一套作品时,他的回答永远是“下一个”。
话题：酒店设计要从建筑及功能文化入手
南方都市报：酒店设计跟家装设计师在设计理念上有没有明显的差异?
孙乐刚：还是有些差异的,首先酒店是一个经营性质的项目,而家装却非如此.还有面对的人群是完全的不同,体量也完全不同.酒店设计是一个富有挑战性的创作过程，他在空间设计和陈设的整体把握与局部处理上都不同于家装，家装是小范围的，风格更侧重与业主个人的喜好。而酒店设计，我们要考虑的是一个庞大的系统工程，从研究酒店建筑及功能文化入手，充分考察当地同业市场、城市规模和客户群消费习惯等,甚至要懂得酒店经营管理，酒店作为综合性建筑，它集中了地域文化、历史、经济的发展等众多因素，不单纯是技术过程，有的时候还要不断跟甲方和经营单位以及建筑师沟通，从概念方案到深化其实是一个不断突破和提升的过程。
设计师要多出去考察多琢磨民族文化
南都：您怎么看国内的酒店设计?
孙乐刚：国内的酒店设计起步比较晚，缺乏一定的发展基础和独立背景。在过去，经济条件制约新产业的发展，只有少数地区有旅馆、宾馆这些公共住宅空间，随着物质生活水平的提升，人们逐渐有了装修和家饰的购买意识。在改革开放后，餐饮业、娱乐业、酒店业开始逐步兴起，加上国外新思潮的涌入，人们开始懂得要在商品内部寻找契机，于是与酒店流行同步，酒店设计也慢慢得到重视。
可以说酒店设计是被时代带动起来的。客观来讲中国的酒店设计缺乏个性，生命力并不那么独立。我认为应该多出去考察和参观，另一方面不停琢磨自己民族的文化，那古老的驿站和客栈也需是下一个作品的灵感。任何设计都要有灵魂有主题，这是一个设计作品长久不衰的根基，酒店也不例外。
良好的沟通才能把设计思路清晰传达
南都：您在创作时有跟客户发生过意见不统一的时候吗?您通常会怎么做?
孙乐刚：这种时候太多了,几乎每个项目都回避不掉,虽说出发点是一样的,但因为我们在酒店设计的经验和专业都各不相同,所以争执是难免的。解决的唯一办法就是沟通,力图能清晰的表达我们的设计思路。好的设计师除了具备很好的设计能力外,还要有足够的设计经验和渊博的知识面。有时一套很好的理念不被认可是蛮可惜的.一旦拿得准的思路还是要坚持的，创作的成果重要。我们带给客户的除了项目本身，还有过程中商务洽谈的诚意与承诺，施工中的责任心与细致到位的现场技术跟踪服务等等，表面看是在做一个项目，其实是在塑造整个团队和做人，是综合素质的考验。
用现代的方式体现民族性的东西
南都：谈谈您近期的项目好吗?
孙乐刚： 近期正在进行中的项目如内蒙的哈萨尔行宫酒店,还有安徽巢湖的半汤一品温泉度假酒店,还有一个就是威海乳山的长城文化大酒店。其中哈萨尔行宫酒店,它坐落在一望无际的海拉尔大草原上,我们尝试用现代的方式来体现民族性的东西,有了很多的创作空间。乳山长城文华酒店，我们提出了一个一小时商务圈的理念,即：利用海边度假资源及周边区域独一无二的天然温泉做文章,扩大完善优势经营项目。所以我们提议，在红线范围内把原有的小体量温泉中心加大,结合海边景观资源做一个有规模的系统专业的温泉中心,这样可以把周边一小时左右车程内的青岛威海客户吸引过来,也增加了冬季海边客户消费内容。
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